Fundación Sin Fines de Lucro
Declarada de interés especial por la Legislatura del Gobierno de la Ciudad

	Exhibición n° 6389       			                      	 Domingo 25 de julio de 2004
Temporada n° 51                                                                                   Cine GAUMONT

DIARIOS DE MOTOCICLETA (Ídem. / The Motorcycle Diaries, Argentina / Estados Unidos / Alemania / Chile / Perú / Gran Bretaña-2004) dirección: WALTER SALLES. Argumento: libros de Ernesto Guevara y Alberto Granado. Guión: José Rivera. Fotografía: Eric Gautier. Música: Gustavo Santaolalla. Diseño del film: Carlos Conti. Dirección artística: Laurent Ott. Montaje: Daniel Rezende. Asistentes de dirección: Samuel León, Claudio Reiter, Sara Rossi, Julia Solomonoff. Sonido: Jean-Claude Brisson. Diseño sonoro: Frank Gaeta. Vestuario: Beatriz De Benedetto, Marisa Urruti. Maquillaje: Marisa Amenta. Peinados: Jean-Jacques Puchu. Reparto: Walter Rippell. Elenco: Gael García Bernal (Ernesto Guevara), Rodrigo De la Serna (Alberto Granado), Mía Maestro (Chichina Ferreira), Mercedes Morán (Celia de la Serna), Jorge Chiarella (dr. Bresciani), Jaime Azócar, Sofía Bertolotto, Ulises Dumont, Facundo Espinosa, Susana Lanteri, Jean-Pierre Noher, Gustavo Pastorini. Productores: Michael Nozik, Edgard Tenenbaum, Karen Tenkhoff. Coproductores: Daniel Burman, Diego Dubcovsky. Productores ejecutivos: Robert Redford, Paul Webster, Rebecca Yeldham. Productoras: South Fork Pictures / FilmFour / Ti Vas Voir Productions / BD Cine / Senator Film Produktion. Duración original: 128’.
	Este film se exhibe por gentileza de Buena Vista.

El film 

Hay una escena en Diarios de motocicleta, unos veinte minutos antes de que concluya el filme, que rubrica el rotundo éxito de la intención artística en la historia que se nos ha venido contando: es aquella en que el joven Ernesto Guevara le dirige unas palabras a los pacientes y personal médico del hospital de enfermos de lepra, en plena selva, y mientras habla, la cámara, el foco de atención, se centra en su amigo Alberto Granado. El actor que lo interpreta, entrecierra los ojos y le impregna a su rostro una expresión capaz de revelarnos —en un destello de certidumbres— lo que ha significado aquel viaje de aprendizaje para el futuro de un hombre que pocos años después será el Che.
Ni subrayados políticos ni grandilocuencia. El triunfo de este filme hay que buscarlo en la aparente "no intencionalidad" de su intencionalidad. En saber transitar desde una perspectiva de humanidad un fragmento de vida que convertiría finalmente a su protagonista en un paradigma de convicciones políticas e ideológicas.
Al comentar el enorme éxito del filme de Walter Salles (miles de personas aplaudiendo en pie) en los Festivales del Sundance, en los Estados Unidos, y en Cannes, donde estuvo entre las favoritos para obtener la Palma de Oro, importantes publicaciones como Hollywood Reporter y Variety coincidieron en destacar el lado "no político" de la cinta. En medio de sus elogios, Variety señaló: "Diarios de motocicleta es accesible para los que no tienen inclinaciones políticas al mantener sus miradas en el rostro humano de sus protagonistas". Es verdad.
Pero hay otra que no aparece en pantalla a la manera de una plasmación clásica y que se instala en la mente de los espectadores una vez concluido el filme. Una verdad que habla de la sensibilidad y del arraigo personal del concepto de justicia como primer escalón de un compromiso más abarcador. Una suma de hechos que conforman una atmósfera de interrogantes finales acerca de las categorías humanas, sus entregas y egoísmos, que estoy seguro llevará a unos cuantos de esos espectadores "no políticos" a buscar en otra parte la continuación de una vida que, como han visto en pantalla, no fue santa, pero sí ejemplar en medio de un mundo de seculares ruindades.
Entre los testimonios dejados por sus dos protagonistas y la necesaria ficción recreativa, Walter Salles armó una historia provista de una sabia dramaturgia. Los diversos pasajes que integran este viaje por las profundidades de Argentina, Chile y Perú, primero en motocicleta y luego, "en lo que fuera", conforman la personalidad de un joven Ernesto ya con importantes principios morales establecidos, pero capaz de enamorarse momentáneamente de la mujer de un hombre que le ha hecho el favor de arreglarle el vehículo en que viaja.
No son "postales puestas" para desacralizar al monumento, sino una fina combinación de recursos dramáticos en busca de uno de los objetivos principales: conformar al hombre creíble, de carne y hueso. Una intención de equilibrios verdaderos (lejos de la fórmula "una de cal y otra de arena") en la que juega un papel fundamental la relación de fraternidades y desavenencias que se establece entre los jóvenes Guevara y Granado, interpretados magníficamente por el mexicano Gael García Bernal y el argentino Rodrigo de la Serna. Tanto la fotografía del filme como su música y las actuaciones en general, elevan a Diario de motocicletas a una categoría de alta profesionalidad en la que, por suerte —siendo un filme a veces con muchos participantes— la improvisación no aparece por ninguna parte.
Sin duda era un proyecto difícil, pero se asumió con rigor y después de saberse qué se quería. No es riesgoso vaticinarle un camino de éxitos una vez salga al ruedo de la exhibición internacional. Todos los que en él participaron se lo merecen. Por la honestidad de la empresa y por la lección de que la "no intencionalidad" de la intencionalidad, en terrenos del arte, vale doble cuando —como ahora— se le hace transitar por una muy certera vía de transposición poética. 
	(Rolando Pérez Betancourt en Granma, La Habana, 21 de junio de 2004)

El brasileño Walter Salles convenció a la crítica internacional, que recibió con un gran y largo aplauso su filme Diarios de motocicleta, que ilustra el viaje iniciático que hicieron en su juventud Ernesto Guevara y un amigo por América del Sur. La cinta, extraordinariamente interpretada por el mexicano Gael García Bernal y el argentino Rodrigo de la Serna, es además, una profunda y apasionada reflexión sobre la identidad latinoamericana. 
En 1952 dos jóvenes argentinos, Alberto Granado y Ernesto Guevara, deciden partir para descubrir América del Sur a bordo de una vieja motocicleta Norton modelo 1939, bautizada 'La poderosa'. Lo que comienza como una simple aventura va tomando progresivamente un matiz diferente: la confrontación con la realidad social y política de los países que atraviesan -Argentina, Chile, Perú, Colombia y Venezuela- altera la ideología de estos dos amigos. 
La experiencia, vivida en un momento decisivo de sus existencias y en la que se mezcla la alegría, el dolor, la desolación y la esperanza, despertará nuevas vocaciones, asociadas a un deseo de justicia social. La cinta se basa en Viaje en motocicleta, diario que llevó Guevara durante el periplo; en el libro de recuerdos Con el Che por Sudamérica, de Granado, y en una serie de entrevistas que el director y los productores mantuvieron en La Habana con éste último y la viuda del 'Che', Aleida March, y su familia. La adaptación de los libros, que duró dos años, fue confiada al joven dramaturgo puertorriqueño José Rivera, que estudió en el Instituto Sundance, de Estados Unidos. 
El guionista hizo un importante trabajo para disociar al joven Guevara de su imagen mítica futura y darle la misma importancia a los dos protagonistas. Salles reveló antes de la proyección que estuvo sumamente interesado en la dimensión humana de los personajes y trató de mostrar el carácter que podrían haber tenido en esa época, preservando el humor, que está presente en los dos libros que son la base del filme. 
Salles, que antes de rodar la cinta repitió el viaje de los dos amigos, dijo que la mayoría de los problemas estructurales y sociales que tanto habían afectado a Guevara y Granado en 1952, siguen casi completamente sin resolver. En este sentido, los libros de ambos son modernos, porque reflejan una realidad actual. La cinta es una coproducción entre Argentina, Reino Unido, Brasil, Perú, Estados Unidos y Chile. 
La crítica internacional destacó no solamente el férreo trabajo de dirección de Salles sino también la asombrosa naturalidad de los dos protagonistas, que conforman unos personajes verosímiles y llenos de humanas ambigüedades. 
Éste es el séptimo filme de Salles, nacido en Río de Janeiro en 1956. Con Estación central, el director brasileño obtuvo el Oso de Oro a la mejor película en el Festival de Berlín de 1998. 
(El Mundo, España, 21 de mayo de 2004)

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Ciclo de Cine Retrospectivo
Todos los lunes, a las 19hs., en el Cine Cosmos. Durante el mes de julio exhibiremos:

día 26: La ronda (La ronde, Francia-1964) de Roger Vadim, c/Jane Fonda, Jean-Claude Brialy, Marie Dubois, Anna Karina. Copia en 35mm, subtitulada. 

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Usted puede confirmar la película de la próxima exhibición llamando al 48254102.

Todas las películas que se exhiben deben considerarse Prohibidas para menores de 18 años.

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